МСР/ВТ/Гензельт

Гензельт
Музыкальный словарь Римана

Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 332 ( скан · индекс )

Гензельт, Адольф Львович (фон), род. 12 мая 1814 в Швабахе (Бавария), ум. 10 окт. 1889 в Вармбрунне (Силезия); замечательный пианист. Музыке учился сначала у г-жи Фладт в Мюнхене, затем (1831, на королев. стипендию) у Гуммеля в Веймаре, которого через 8 месяц. бросил и некоторое время у Гальма (фп.) и Зехтера (теория) в Вене, где пробыл несколько лет и по окончании занятий. Независимо от своих учителей, Г. выработал свою собственную манеру игры, несколько сходную с листовской, но основанную на более строгом legato (отчасти влияние Гуммеля). Он придавал огромное значение тому, чтобы кисть во время игры была неподвижна и напряжена; при такой системе необходима особая растяжимость пальцев, чего Г. достигал при помощи самых разнообразных и утонченных специальн. упражнений. У него был замечательно мягкий удар, способный однако и к forte, и необыкновенно изящная техника. Игру Г. чрезвычайно высоко ставили такие знатоки, как Лист, Шуман, Рубинштейн, Первое свое концертное путешествие Г. предпринял в 1836 (Берлин); он концертировал также с блестящим успехом в Дрездене, Лейпциге, Вене и др. В 1837 Г. женился и в 1838 переехал в СПБ., где два его концерта имели такой успех, что он получил звание камер-виртуоза, приглашен был преподавать игру на фп. в царской семье и назначен был инспектором преподавания музыки во всех русских женск. учебн. заведениях. Впоследствии он преподавал музыку также в училище правоведения. В СПБ. Г. больше никогда не выступал публично (кроме 1857) и посвятил себя исключительно педагогическ. деятельности и композиции; впрочем, он не переставал работать и над своей фп-ной техникой и в свободные минуты почти не расставался с немой клавиатурой. Приемы игры и преподавания Г. были слишком индивидуальны, слишком зависели от особенностей его личного дарования и оттого не могли создать школы; своих учеников он воспитывал главным образом на Вебере и Бетховене, отчасти на Шумане и Шопене. В 1888 в СПБ. торжественно отпраздновано было 50-летие деятельности Г. Почти все сочинения Г. написаны для фп. Оригинальных композиций у него больше 40 opus’ов: фп-ный концерт F-moll; 12 концертных этюдов op. 2, („Orage“, „Si oiseau“ и др.); 12 салон. этюдов (op. 5.); „Poême d’amour“ op. 3; „Rapsodie“ op. 4; „Frühlingslied“ op. 15; „Ballade“ op. 31; 4 impromptus; множество романсов для фп., вальсы, ноктюрны (op. 13, 10 пьес); трио для фп., скрипки и виолонч. (op. 24) и др. сочин. Из множества всяческих переложений для фп. особенно известны концертные транскрипции увертюр Вебера (Фрейшютц, Оберон, Эврианта) и Бетховена (Кориолан, Эгмонт), переложения арий и хоров Вебера (op. 19), русских романсов (большей частью разных дилетантов-аристократов) и др. Для педагогич. надобностей Г-ом изданы были (с примечаниями, аппликат. и знаками исполнения) лучшие сонаты Бетховена, избран. фп-ные сочин. Вебера (с вариантами), пьесы Гуммеля, Мендельсона, Шопена; фп-ые этюды Бертини, Крамера и Мошелеса (к которым Г. написал также партию 2-го фп.) и очень распространенные в свое время Exercices préparatoires. На творчестве Г., не лишенном оригинальных черт, заметно влияние Вебера и позднейших романтиков — Мендельсона, Шумана, Шопена; сочинения его нередко имеют программный оттенок. Они элегантны, колоритны и в чисто-фп-ном отношении разработаны тонко и тщательно. Биография Г. написана Ла-Марой (Musikalische Studienköpfe, т. 3). Кроме того о Гензельте писали: W. Lenz, Die grossen Pianoforte-Virtuosen unserer Zeit (Berlin, 1872), B. Стасов (воспом.) „Училище правоведения 40 лет тому назад“ (Р. Стар., 1881) и статья „В день юбилея Гензельта“ (Новости, 1888, № 80): биогр. оч. Г. — См. Руск. Муз. Газ. 1899 № 37.